有“当代美术的大收藏家”之称的韩国人金昌一最近将目光转向了中国当代美术，在北京建立了世界面积最大的阿拉里奥北京艺术空间，位于望京一个酿酒厂内。１２月９日名为“美丽的讽喻”的开幕展上，展出了方力均、刘建华、隋建国等７位刚刚和阿拉里奥签约的中国当红艺术家的绘画、雕塑作品。同时还将展出了安塞姆·基弗、西格马·波尔克、伊门道夫、尼奥·劳等世界级大师以及韩国、印度等青年画家的作品。 阿拉里奥北京艺术空间的媒体负责人党丹解释，金昌一最早来酿酒厂考察时，正是深秋，两边的树上结满了柿子，他觉得很美，也认为寓意吉利。放一个玩具狗在门口，就是让大家感到很亲切，觉得艺术并不高高在上，就算是不想看或看不懂艺术品，小孩子们在上面玩耍、照相也不错。金昌一每天早上５点起床，整理一下过去一天做过的事情。他经常说，正是梦想支撑自己走到今天，小狗身上的话正是他的内心写照。
玩具小狗吸引观众来
“阿拉里奥北京”艺术空间所在的酿酒厂位于望京北湖渠，很是偏僻。进门处两边的树上“结”满了金黄色的大柿子，记者忍不住上前摸一下，才发现是塑料的。柿子树的中央，立着一个高两三米的卡通大狗，质地很软，它的身上写着英文“我很饥饿，我想吃饭，梦想”。
画廊门口的玩具小狗，写有创办者心语
展览开幕式也充满卡通意味，戴着假面具的金昌一，敲起大钟，招呼大家进来，高声宣布展览开幕。
汇聚上百工作室
据介绍，阿拉里奥北京艺术空间面积约３０００平方米，有３个展厅，１个办公室，１个收藏库，将汇聚一百多个艺术家的工作室。是目前世界上面积最大的画廊。
艺术空间总监尹在甲介绍，这次展出的作品全部创作于１９８９年以后。１９８９年是个非常重要的年限，世界格局发生了巨大变化；Ｉｎｔｅｒｎｅｔ的网络节点突破１０万个，电脑网络开始迅猛发展，这一切都对艺术家创作有着很大的影响。
这次参展作品分布在三个展厅。第一展厅展出了刚刚和阿拉里奥签约的方力均、刘建华、隋建国、王广义、岳敏君、曾浩、张晓刚７位中国当代艺术家以及安塞姆·基弗、西格马·波尔克、伊门道夫、尼奥·劳等７位德国艺术家的绘画、雕塑作品；第二展厅展出了两位韩国、印度青年艺术家的作品；第三展厅则是各国艺术家的摄影作品。
机器作品表现沟通
记者看到，很多作品都为大家耳熟能详，比如曾经在“法中文化年”在罗浮宫展出引起轰动的隋建国的“大个儿红恐龙”，刘建华那些陶瓷的穿着花样旗袍的女子，伊门道夫充满叛逆和灵性的青铜猴子……其中，伊门道夫因为近年染病，医生严禁他坐飞机、创作，所以这些作品更显珍贵。
印度青年艺术家ＴａｌｌｕｒＬ．Ｎ的装置作品看上去更像是一架机器。按下机器前方一个方盒上的按钮，机器就运动起来，一条原本光滑的钢丝伴随着“喀嚓喀嚓”的声音就变成了满是毛刺的防护网丝。艺术家之后会将这些“毛刺”钢丝截成一段段，装在玻璃瓶子里，送给观众。据艺术家本人介绍，作品想要表现的主题是“沟通”，希望各国、各民族的人不再有隔阂。 
“顶天立地”的“红恐龙”
据介绍，阿拉里奥把目光转向中国当代美术，是继收藏英国、德国当代艺术作品之后的又一大举动。阿拉里奥与中国这七位当代艺术家们签订合约后，任何机构或个人在世界艺术市场上购买他们的作品或者邀请参展，必须得到阿拉里奥的许可。阿拉里奥每年向他们提供一定基金，他们创作的所有作品都要由阿拉里奥来挑选。据《朝鲜日报》相关报道介绍：“这些举措也遭到希望邀请中国艺术家的其他画廊的非议。”但金昌一认为“细节不能透露，但可以肯定的是我给予他们最高的待遇。如果你要与中国人一起做事，那你先要跟他们做朋友。我和那些艺术家一起喝酒，唱《阿里郎》。”“请问我们有积极培养艺术家的体制吗？按现在的规模，不可能培养出‘伟大的艺术家’。但我们画廊平均每月都举办一次知名艺术家的展览。”
和大部分的画廊多面向私人藏家所不同的是，阿拉里奥会把这些作品提供给世界各大美术馆、博物馆。“我们的目标是做世界最大的藏家，而不是买卖画作。你看，我们的画作尽是５米、８米宽的，雕塑很多都是５米高的，一般的私人藏家肯定不会买。”尹在甲说。
刘建华的陶瓷“旗袍女子”
开幕当天，金昌一不愿接受媒体采访，而是由人称“老尹”、阿拉里奥北京艺术空间总监的尹在甲代为接受记者专访。
信报（以下简称“信”）：为什么阿拉里奥会选择在中国开办画廊？
尹在甲（以下简称“尹”）：韩国的阿拉里奥画廊所在位置距离首尔还有一个多小时的车程。原本打算在首尔再建一个，但后来觉得没有必要在一个国家办两个画廊，就选择了中国。
当代美术的趋势正在走向中国。如果你要在世界上赢得瞩目，那先要在中国展开一番事业。这次与我们签约的艺术家是当前走红的艺术家，收藏家们竞相把他们纳入购买名单上，等待他们完成作品。据我所知，高古轩画廊等世界级画廊也有意与这些中国艺术家签订合约。明年，我们还将在纽约开办艺术空间，把亚洲艺术介绍到欧美。
信：还会考虑到世界或中国的其他城市开设艺术空间吗？
尹：不会。欧美的任何国家都找不到像这个酿酒厂这么好的地方。包括韩国的阿拉里奥，都是多层的高建筑物，这个酿酒厂只有一层，但很高，非常适合展示、收藏这些大个儿艺术品。
信：是不是也因为这里租金便宜？
尹：也不是。这里的租金其实和韩国差不多。以前很多中国艺术区的画廊、艺术家跟物业的签约都是１年，我们这次签了１５年。
信：有人认为，近年的亚洲美术市场充满泡沫，很多艺术家的作品价格没有合理的标准，有时购买的作品价值随着时间的推移下降，甚至低于购买时的价格。您怎么看？
尹：中国、韩国当代艺术家的作品价格的确都很高，比如方力均的一件油画价格可以抵得上伊门道夫两件作品的价格。为了将来能和欧美大画廊有的一拼，首先要做的是确保优秀艺术家的生存与发展，要帮助亚洲的艺术家重新整理价格。但这个期间很长，５年至９年都不止。
信：培养艺术家、艺术市场都需要很长过程，短期很难有所收益，怎么办？
尹：不瞒你说，有时是需要向银行贷款的。百货商店、高速汽车站、电影院……这些都和阿拉里奥属于同一个集团下属的公司，都可以助画廊一臂之力。必要时，我们也不排除卖掉一些作品，换取资金。
■记者手记
韩国画廊大鳄来了
上周，画廊还未开幕，我提前进行了一次采访。见报后的一周内，前来探听阿拉里奥消息的电话络绎不绝，有艺术家、收藏家，也有普通读者。毫无疑问，这个韩国画廊“大鳄”和韩国歌曲、韩剧一样，它的到来，对中国人有着很大吸引力。
“不同于七八年前四合院、红门等一些进驻中国的外国画廊主要向国外客户介绍中国艺术，未来的画廊将是复合型的，它的目标也绝不是‘抢滩’，中国艺术、国外艺术都在它的关注范围内。２００８年前将会是各种画廊在中国竞争的一个时段。阿拉里奥只是头一家，伴随这场战斗的打响，一定会有更多的‘大鳄’来到中国这个大艺术市场。”采访中，国内首家以经营女性艺术品为主的四分之三画廊负责人李文子的一段话给我留下了很深的印象。她认为，国内的画廊在资金、理念、团队素质无疑和阿拉里奥这样的国际大画廊存在很大差距，这也为国内画廊的生存提出了严峻的考验。(记者 孙玉洁／文张越／摄)
