郭沫若在诗歌、散文、戏剧、文艺理论、历史、考古等方面的成就，已经有38卷本的《郭沫若全集》为证。除此之外，他还是一位书法家，他的字，神采飞扬，光芒四射，才气横溢，自成一家，被人们誉为“郭体”。自古以来就有“书画同源”的说法，作为一位成就卓著的书法家，郭沫若在绘画方面也有相当的造诣，只是不为众人所知而已。  

　　最近买到一本由郭沫若女儿郭平英主编的《郭沫若题画诗存》（山西教育出版社1997年版），从中可以看到郭沫若的几幅画作。 

　　1927年3月31日，郭沫若发表了著名的讨蒋檄文《请看今日之蒋介石》，随即受到国民党政府的通缉。1937年年底，郭沫若被迫流亡日本。在此期间，郭沫若开始了中国古代社会和甲骨文、金文的研究。日本的文求堂专门经售中国文物古玩，郭沫若经常到那里访书和观赏文物，逐渐和其主人小原荣次郎成为很好的朋友。1935年春的一天，小原请郭沫若画画，郭沫若先是画了一幅兰草，即席题诗为：“不用九畹滋，无须百亩树。有此一茎香，诗心自清素。”在画面左侧的空白处，郭沫若写了这样一段跋语：“我不能画，京华堂主人定要叫我画，作此以献奇丑。千秋万岁，只此一张，哈哈。” 

　　大概是盛情难却，或是“被逼无奈”，郭沫若又画了一幅荷花，只题了3个字“没奈何”。同兰草相比，这幅荷花画得不甚高明，线条有些纤弱，造型也欠准确，但还是被小原荣次郎珍藏了起来。 

　　书中收录的第二幅郭沫若作品是他在1937年岁末画的一幅水墨兰草，题为“兰似茅草花似竿，立群命之曰秋兰”。那时，郭沫若和于立群相爱不久并同居，两人时常在一起切磋书法，大概是兴之所至，郭沫若便画了这一幅。同1935年画的那幅兰草相比，这幅的笔法更为成熟，构图也很奇特，和题字结合在一起，颇为和谐自然。画完之后，郭沫若意犹未尽，又题了这样一首诗：“画兰似茅花似稻，画成相对发一笑。三闾大夫不须愁，虫臂鼠肝等人脑。鴙类鹜，虎类狗，看来倒正好。万化原一如，如此方夺造化妙。”落款为“画兰后偶感，书付立群。郭沫若”。 

　　1938年夏，日本进逼武汉，唐棣华将要赴四川工作，郭沫若以一把折扇相赠。在这把折扇上，郭沫若画了一幅兰草，题诗为：“兰蕙化为茅，本是寻常事。寄语芳心者，应使茅为蕙。”署款为“棣华存，沫若画”。在折扇的另一面，郭沫若还以隶书录写了司空图《诗品》中的“气清”一节。 

　　1944年，为甲申三百年纪念，郭沫若发表了著名的《甲申三百年祭》一文，在政界和学界引起了很大的震动。在这段日子里，郭沫若还为柳非杞画了一幅水墨梅花。上题“棣不能荒天不老，劫余还存两梯花”。署款为“甲申三百年纪念，为非杞戏缋。郭沫若”。 

　　如果说，郭沫若以前的画大多属于小品，那么，他1962年6月6日画的一幅水墨荷花则算是巨制了。这幅画是画在一张四尺整张的宣纸上，硕大的荷叶、荷花，细长的花茎，辅之以稚嫩的花叶，堪称一幅完美的作品。在画面左侧的空白处，郭沫若题了这样一首诗：“一株两株杂草，一朵两朵荷花。老来勉强学涂鸦，自己不知是啥。”署名为“石沱子”。那一年，郭沫若已经是70岁的老人了。70老翁尚有如此兴致，可见郭沫若精神的健旺和心情的舒畅。这幅画堪称郭沫若的代表作。前几年笔者去北京后海西街的郭沫若故居参观，还见到这幅画被制成印刷品出售。 

　　20世纪60年代中期，郭沫若还画过一幅水墨兰草。画面上几株兰草之外，郭沫若题了自问自答的8个字：“这也是画？爱克斯草！”题字下没有署名，只是盖了一方名章。“爱克斯”是“Ⅹ”的谐音，在数学上代表未知数。这也是郭沫若自谦的一种方式。 

　　综观郭沫若的画，数量虽然不多，但涉笔成趣，流露着浓厚的文人气息。他虽然没有专门下过临摹的工夫，但由于他见过众多的历代名作，又与傅抱石、王雪涛、关良、李可染等画家有着密切的交往，因此眼界颇高，加之他深厚的书法功力，下笔自然不同凡响。他的荷花，颇有八大山人的遗风，他的兰草，也有着扬州八怪的遗意。遗憾的是，由于他涉猎的领域太广，社会活动过于频繁，郭沫若没有在绘画上投入更多的时间和精力，否则，他还会取得更大的成就。