我们的周期是长还是短 

　　甘学军：周期越来越短。
 
　　现在的收藏周期要比传统的收藏周期短一些，因为现在的收藏被更多地加入了投资的理念，而投资是具有非常强的时效性的。像前不久    在纽约拍卖场上的中国当代艺术，就因为国外的基金运作受到美国次贷危机的影响，马上遇冷。而且文物艺术品的所有者或者可以说是藏家，对其持有的时间也是越来越短。在2007年5月的香港佳士得拍卖会上，徐悲鸿油画《珍妮小姐画像》以2496万港元成交。其实就在大约一年半之前，即2005年11月的北京保利秋拍会上，这幅作品是以2200万元成交的。在1年多以前的香港佳士得拍卖会上以130万元成交价的一件瓷器，近期又在香港苏富比拍卖会上拍出300多万元……甚至很多人是将一件藏品春买秋拍，这就有问题了。我们常说文物艺术品的收藏周期越长越好，在经济快速发展和变化的今天，收藏的周期也可以改变，但最好是5年，这对收藏市场的繁荣以及藏品价值的提升都是有利的。 

　　白  明：收藏周期跟盛世没关系。 

　　人们都说：盛世收藏，其实收藏周期跟盛世没关系。因为盛世收藏是从“乱世黄金，盛世古董”这句俗语来的，它是说黄金和古董在这两个时期是最有用的，也最受人们关注；不是说，收藏在盛世就热，收藏的周期在盛世就一定有变化。晚明就不是盛世，那时候是因为文人对社会无望才寄兴于收藏，而且他们的收藏时间周期也大多是终其一身。清朝末年民国初年也不是盛世，只是因为清政府的败落使得皇宫里大量的文物流失民间，再加上西方人开始在中国大量修铁路、开矿山，挖出了很多文物，考古学随之开始，使得当时很多人接触了收藏。很多人也是一辈子玩收藏。 

    收藏周期说明什么 

　　甘学军：收藏周期变短说明还不成熟。
 
　　从上述收藏周期的变短来看，说明我们现在的收藏家大部分都缺乏收藏必须的“家业”即财力，也少有收藏的“家学”即收藏的知识和理念，无产者身份和心理促成收藏心态的不稳定和收藏的周期缩短。改革开放后，随着社会财富分配的不断变化，我们不同时期的富庶人群的构成也在不断发生变化，刚开始是乡镇企业家，后来是股市等金融领域的富有阶层、演艺明星和文化名人，再后来是房地产商……一轮一轮的新人进出让收藏表现出了火热迹象的同时，也表现出中国收藏家群体的极度不稳定性。因为当这些人的财富身份发生变化时他们就会将自己的藏品出售，也就让收藏就呈现出了周期变化，过度的投资和投机也造成了很多藏品价格的过度飙升。这都是我们的艺术品收藏市场还没有到成熟境界的表现。因此，中国的艺术品收藏市场无论是规模还是结构，还是参与各方的经历都是比较新的，还处在一个初级的阶段。
 
　　不过，无论现在进入收藏圈这部分人的动机如何，客观上还是对收藏文化的传承起到了推动作用。因为这种对收藏价值的关注，也会发展成为对文化内涵、历史信息和艺术的关注，也会逐渐形成收藏学问。因为你没有理由要求房地产商和煤矿主带着很纯正的收藏理念进入收藏，但是作为文物艺术品的市场操纵者，以及学者专家们，我们有责任在他们瞎买瞎搞的时候，告诉他们什么是好的，什么是真正的收藏。这就和卖房子的开发商要告诉人们什么是好房子一样。所以说，现在表面的炒作和热闹掩盖了部分收藏家的成长。 

　　秦  杰：收藏不可能快速生财。 

　　正因为收藏有周期，所以玩收藏是一个时间、金钱和知识积累的过程，不可能一蹴而就，更不可能有一夜暴富。而且收藏周期不是简单的从千到万的价格相加，而是“先杂后专”和“收藏、投资、换代、再收藏”的螺旋式升级。这就更能说明收藏的本质不是发财路。从我国改革开放后经历的第一轮收藏高潮来看，大陆的很多收藏新人就是以小系列的、价格便宜的、好看的杂项收藏为主。“杂”主要是因为对后来的“专”有个数量级的支持、知识的积累以及交学费的过程，在你取舍的眼力、财力和心理承受能力达到一定程度后，就可以进入专业。像马未都先生就是从民窑的小杂件开始，后来经过十多二十年的磨练，从官窑的斗彩和粉彩瓷器，再到明清家具，越玩越精，现在成为中国民间收藏的第一人。 

　　而且收藏周期越长，藏品的文化底蕴越深厚，其回报率就越高。像徐悲鸿油画《珍妮小姐画像》，在短短一年半时间久交易两次，仅增值了12％。这不能不说是一次失败的套利。而陈逸飞油画《黄河颂》虽然在1996年的香港苏富比拍卖会上不过是以128.5万港元成交，但在十多年后，在2007年的中国嘉德拍卖会上是以4032万元成交的，这项投资收益可以说是非常可观的。如果春拍秋卖，要么说明藏家的经济实力有问题，要么就是拍品有假或者有瑕疵，要么就是对市场行情有怀疑，这样的影响对谁都不好！ 

　　白  明：不提倡全民收藏古董。
 
　　虽然现在的收藏已经非常社会化了，但收藏毕竟是建立在鉴赏基础上的。现在的古玩收藏，占60%到70%的是日用品，“养眼的”工艺美术品等陈设占39%，这部分的价格要么不高，要么就是老东西、精品太少。艺术品只占1%，但这1%是在文人思想的指导下，由文人亲自参与制作的东西，才是天价的东西。这部分东西现在又太少了，工艺美术品就浮出了收藏的水面。而且文玩收藏不存在短线的投资，它的价值很大一部分是靠时间来界定的，所以，真正的高价值的收藏也只能是少数人的东西，不可能全民的。像西方的藏家也是一个很小的群体，也较为稳定，大多是专业人士，比如律师、医生、或者会计师等，收藏也多是个人喜好。现在国内如果全民来玩收藏，那是非常危险的，这只能造成社会的急躁。所以，希望现在的舆论导向正确，让人们对收藏的认识进一步明确、清晰，对中国文化产生空前的兴趣，这种方式带来的乐趣是别的娱乐方式所没有的，以便实现当下收藏热的软着陆。