一件藏品在收藏家手中会收藏多久，这其中有什么普通规律吗？
白 明：北京电子音像出版社副总编辑 瓷器收藏家
甘学军：北京华辰拍卖有限公司总经理
秦 杰：中国收藏家协会报刊收藏委员会副秘书长
也许是因为国内的收藏市场已经开始走向成熟，很多收藏家近来都极力主张收藏不能太热、投资成分不能太浓。他们认为，当下的收藏热是文物艺术品的天价挑动了国人财富梦的敏感神经；随之而来的投资，甚至是投机，又让原本合理的文物艺术品收藏周期发生了变化，造成了收藏发展的阴影。这一方面证明我们的藏家缺乏坚实的收藏“家学”和“家业”；另一方面也说明我们的收藏虽然很火，但仍然处在不成熟的初级阶段。
也许，现在的文物艺术品收藏应该寻找它合理的周期。
收藏有没有周期
秦 杰：藏品循环有时间周期。
收藏首先是一种消费，它具有消费的属性——更新换代和升级的周期性；而且，收藏又是一种高消费，藏家又有自然年龄周期、财富发展周期以及知识积累周期。这些周期在国家经济周期以及国际环境周期的影响下，就会表现出各类藏品循环时间的不同周期。如果仔细观察收藏历史，就会发现，虽然很多藏家都是终生收藏自己喜欢的文物艺术品，但在正常的流通速度下更多的文物艺术品还是有周期的，如瓷器收藏一般是30年左右，古籍、古书画收藏一般是20年左右，近现代书画收藏一般是15年到20年，西洋油画一般是10年左右。
这在我们最近30年的收藏发展历史中可以找到案例。改革开放后，国内的收藏经历了3轮热潮。第一轮从上世纪80年代开始，到1988年达到高峰。因为当时开放了港澳台同胞到祖国大陆探亲的政策，许多来自港澳台地区的富商在祖国大陆大量收购文物艺术品，而且一出手就是5000元来买瓷器、古书画，所以他们收到了很多古玩精品。而这些藏品正是今天内地拍卖场上创记录的东西。一些在当时香港拍卖会上出现的精品，在今天的内地拍卖会上再次出现时，也都卖出了天价。第二轮热潮是从1993年开始，一直持续到1996年后。张晓刚的《天安门》就是在此期间以5000美元卖给海外藏家的，到2007年，这幅画在香港佳士得就拍了1912万港元的天价。而1991年曾在香港苏富比以255万港元创造了当时中国在世画家画作拍卖世界记录的吴冠中彩墨画代表作《交河故城》，则在2007年北京保利春季拍卖会上以4070万元高价成交。第三轮收藏高潮是自2001年以后持续到现在。
甘学军：国际藏家都有收藏的更替周期。
国际上收藏家的收藏更替或收藏专一化升级的最短时间为5年至10年，一般的更替周期为10年至20年，但相当一部分收藏周期还是以“代”计算。因为购藏古玩艺术品毕竟不像买股票，从买进的那一刻起就会担心其下跌，艺术品大部分是从买进之时便很放心地持有和享受。事实上很多藏家对于自己的藏品会产生一种感情，轻易不会释出，像不少老一辈藏家的藏品往往是到了下一代以后才会流入市场的。
同时收藏是寄生在宏观经济下的，也是反映宏观经济的一个很小的窗口。所以，随着宏观经济周期性的发展，收藏也便带周期性地前进。传统的收藏周期一般是大约晚半年才反映经济的周期，拍卖业则是在半年到一年后才反映经济周期。像1997年东南亚金融危机出现在7月，而当年11月的北京和上海的拍卖会上还是有很多人参拍，但在1998年的春拍期间，经济的影响就完全现形了，出现了一场拍卖会只有7个人参加，而且仅有3个人举牌的尴尬局面。
白 明：宏观上看，收藏没有周期。
从宏观上看，收藏没有周期。因为中华文明有多长，收藏就有多长。自有文字记载的殷商时代，古人就收藏上古的遗物，并将其视之为神器，这就是原始的收藏理念。虽然没有收藏的买卖交易但还是存在收藏，你就不能说收藏断了。而古玩艺术品交易的频繁度会有热与冷的时间长短周期，交易的价格也会随着经济不同程度的发展有高与低的周期波动。
大家都在说，中国经历了五次收藏高潮：北宋、晚明、清康雍乾盛世、民国和现在。其实，汉朝藏古书，唐太宗藏王羲之书法，这都是带有明确目的性的收藏。但什么是收藏热，我们所指的收藏热就是收藏的极大普及和收藏知识的极大提高。从这个角度来说，收藏也就从来没热过，历史上中国的收藏都是文人身份的收藏家和少量财富阶层的事情，都集中在小众，老百姓没有财力去关心这些事情。所以，那些历来的收藏高潮完全是一个个亮点，不能将其称之为收藏热潮，只是有收藏行为的人多了，而严格意义上的收藏周期应该是收藏交易冷热的时间周期。
