年度活动报国寺收藏市场十周年庆典 

　　上榜理由 

　　这是一个可以让民间收藏欣慰的时刻。 

　　从报国寺收藏市场诞生的那一天起，它就是属于民间的，并为此已经坚持走过了十年。十年之后，它用“十个第一”为自己做了总结：中国民间收藏产业的第一个倡导者和实践者，全国第一个民间收藏的综合基地，全国第一个大众拍卖的市场，全国第一个系统组织交流交换的市场，全国第一个建立民间收藏馆群落的市场……等等，而这所有的一切，来之于民间，也必将还之于民间。 

　　在十周年庆典活动上，报国寺收藏市场为与报国寺结缘的10位经营者、10位藏家颁了奖。这些佼佼者拥有不求虚名、孜孜以求的精神，与报国寺市场一道在民间收藏的发展中享受着收藏带来的感悟与快乐。这是属于报国寺的“一代人”，也是群体中脱颖而出的优秀代表，站在他们身后的是一大批随着报国寺十年所成长起来的收藏者与从业者。报国寺从来不乏全国各地的“粉丝”，也在独特的凝聚氛围中形成了属于报国寺的民间收藏风格。在贵族观念盛行、万众眼球被千金一掷所吸引的时代，报国寺始终坚守着民间的底色与民间收藏的多姿多彩。钱当然是需要的，但是收藏需要一种风骨、一种精神，没有这种精神，收藏的意义又在哪里 

　　十周年庆典之际举行的“报国寺民间收藏论坛”所传递的正是这样一种声音——“收藏不只是富人的游戏”、“快乐收藏”、“大众收藏”……这是足以让为数众多的大众收藏者感觉温暖的表达。这样温暖的表达，在2007年的其他场合你几乎都听不到，遑论是隆重盛典上正式举起的一面旗帜，它是十年实践历练出来的内力深厚的呐喊。眼下，一部叫做《士兵突击》的电视剧激起全国无数观众对于纯真的感动和痴迷。越是喧嚣浮躁的时代，越能衬托出本色的可贵，而这一点与报国寺有颇多相似之处。说潮流难免有附和之嫌，但让民间收藏者长于民间，让大众收藏永远不用妄自菲薄，让民间收藏者没有自弃的理由……这种态度的传达，应该让民间收藏走得更坚定、更蹋实，而这对于收藏界有多重要，圈内人自然心知肚明。 

　　年度国有博物馆湖州博物馆 

　　上榜理由 

　　近年来，国内的许多国立博物馆已经陆续完成了自身基础硬件设施的改善，有的建设水平甚至已达到了世界水平，但是很多中小型博物馆却还没有解决门庭冷落的根本问题，更不用说能够起到文化传播的作用。 

　　但在2007年5月，浙江湖州博物馆的历史文化基本陈列《吴兴赋——湖州历史与人文陈列》，在由国家文物局主办的第七届“全国博物馆十大陈列展览精品评选”中，名列第三。这对于一个地级市博物馆来说是非常难得的，在国内博物界也是非常罕见的。 

　　它的陈列充分释放了博物馆作为“城市客厅”的文化能量，吸引了众多市民、学生、农民、企业家和外地游客。不仅全面真实地反映了当地特色和悠久的历史人文，而且还摒弃了通史序列和艺术鉴赏的传统模式，有力地突出了湖州地域文化的多样性和魅力，彰显出了湖州博物馆的文化品位。 

　　与此一脉相承，在国内众多中小博物馆在努力思考如何解决生存问题的时候，湖州博物馆的展览却在发挥文化效应。2007年9月28日至10月17日，有39件国宝的“归去来兮——赵孟兆页书画珍品回家展”引起了世界对湖州博物馆的关注。更让人惊叹的是，作为一家地级市博物馆，却攻克了展品选择、借展签约、文物运输及展出安全、展厅设施的改造、文物借展审批等巨大挑战，向北京故宫博物院、上海博物馆、辽宁博物馆、浙江博物馆借得38幅赵孟兆页稀世珍品，与自己馆藏的赵孟兆页《归去来辞》书法手卷首度“会师”，推出了堪与2002年、2005年上海博物馆两次国宝书画展相比肩的真迹展。全国近30个省市(区)、港澳台及日本、韩国、美国、英国、德国的知名学者和画家，各地美院师生纷纷赶来湖州，浙江各地34左右的博物馆和书画院人士竞相参观。不仅唤起湖州民众的文化热情，也提升了湖州城市的形象。 

　　这不仅代表着湖州博物馆通过此次展览解决了如何把高雅艺术融入城市公共生活的难题，也为其他中小博物馆解决常见的门庭冷落现象提供了思路。另外，它在此次展览中的展品文字、布展拆展，尤其是展厅设施改造与各大博物馆的技术合作所体现的国内博物馆界合作，更是树立了我国中小博物馆展览水平的典范。 

　　年度民营博物馆观复博物馆 

　　上榜理由 

　　2007年，观复博物馆作为中国第一家民营博物馆已经走过了整整十年的风雨历程。但这十年不仅仅是观复博物馆发展的十年，也是整个中国民营博物馆积极探索的十年。 

　　在国内民营博物馆举步维艰，甚至出现没开几天就关门的困境中，观复坚持了十年，也积极地摸索了十年。为了扩大民营博物馆在我国民间收藏中的影响，在我们还缺乏民营博物馆经验，又没有一定发展理论和成功模式的情况下，观复博物馆大胆地于2001年10月在杭州设立了它的第一家地方馆。此后，又在厦门开设了第二家地方馆。这段民营博物馆建设的探索之路赢得了国内收藏界的广泛认可和大力支持。这不能不说是中国民营博物馆的一个传奇。 

　　国内民营博物馆大多是单一的私人收藏展示，展品单一、缺乏变化成了通病，这不仅影响了博物馆的日常经营，而且因无法与更多的民众沟通也大大削弱了博物馆所承担的文化传播功能。为了能够适应市场的发展规律，观复博物馆于2004年在全国率先实行理事会制，将藏品用理事会托管的形式回归社会，这在中国博物馆制度发展史中也是空前的。 

　　也就是凭借着这些积极的探索，在中国的大多数民营博物馆目前还面临着经费高压的时候，观复博物馆的规模却在一步步扩大，其新展馆的面积现在已经是当初的10倍。但它仍然在积极地探索。在新馆的设计方面，其古典家具展厅专业、典雅，让自己的形象完全抛弃了国内博物馆高高在上和柜锁隔离的陌生感，而是通过参观者与文物亲切交流，来领略历史的沧桑和文明的精妙。 

　　谈到博物馆，不能不涉及它的展览。在国内众多民营博物馆的展览还在自己的圈子里打转时，观复博物馆于2007年6月成功举办了“红色新闻兵的红镜头——李振盛见证香港回归”摄影展，引起了轰动，也从另一个侧面展示了中国民营博物馆对展览内容选择的开放性心态和国际化高度。而它定期策划的中外古代绘画美术作品等专题展览，以及它组织的文化交流讲座等活动却是对“观复”品牌打造和博物馆经营的有利尝试。2007年11月30日，在“首届北京·中国文物国际博览会”上，观复博物馆作为参展商中民间收藏力量的代表，其展出的精品很好地体现了中国民间收藏的鉴赏水平和发展势头…… 

　　虽然观复博物馆的发展轨迹不能代表我国民营博物馆的全部，但却是中国民营博物馆的成功探索。它所取得的成绩已得到了国人的认可， 2008年1月2日，观复博物馆馆长马未都成了第一个登上《百家讲坛》的收藏人士。