木版画发源于古老的中国，是中国艺术宝库里的一大瑰宝。中国的版画要发展，不能离开继承传统。
中国版画之所以昂立于世界艺术之林，是因为继承了民族传统、扩大了版画语言。继承民族艺术的传统的目的是为了发展，而发展的目的就是为了更好地为人民服务。近一段时间，在我们的作品里，往往忽略了时代内容和形式的统一，思想内容和尽可能完美的艺术形式的统一；由于艺术形式跟不上思想内容的要求，或者是作品的思想内容不符合形式语言的发展。使作品显得艺术性不高，缺乏一种感染人的艺术力量；或者是思想性不强，而缺少一种能够打动人的精神内涵。如果仅有攀登艺术高峰的雄心壮志，而没有足够的提高其艺术质量的艺术语言和艺术手段，还是不能成功的。我们向一切优秀遗产学习，向外来艺术学习，向姊妹艺术学习，特别是向祖国的民族传统绘画学习，离开了民族传统的正确继承和民族文化遗产的批判接受，也就不可能创造出我们弘扬和发展民族传统的新版画。
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丁静时 今古情之美人篇 黑白木刻
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版画要发展不能离开传统，版画要发展更应站在时代的前列，开拓创新、与时俱进。当然，要继承首先需要解决观点和态度问题。否则，往往会由于立场观点的模糊，或态度的轻率，和受思想认识水平之所限，而错误地把“糟粕”作为“精华”，或把“精华”看作“糟粕”。在艺术实践中，既然分不开是与非，好与坏，美与丑，必然会招致这样或那样的偏差。比方有人认为传统是完美无缺的，是神圣不可侵犯的，动不得的。这样错误的观点，势必招致固步自封，裹足不前，只满足于抱残守缺，陈陈相因，老是重复前人的窠臼，这样，是不能符合今天的广大人民群众和伟大时代的需要的，对社会主义的新文化建设事业也起不到积极的作用。与此相反的另一种情况是，不重视继承传统。也许由于对传统的无知，而对它采取了一概否定的态度。例如过去有人说传统版画早已过时了，只有思想性缺少艺术性等等，这样以偏盖全的结果，就会使中国版画的发展脱离群众，割断历史。我们必须以历史唯物主义的观点来研究分析中国版画的发展史，不应该由于曾经片面地理解艺术要配合当前的政治而忽视了版画在风格、形式和技法诸方面应该呈现多样性。木版画应该发扬它固有的民族语言特点。发展它的传统艺术规律以及比较成熟而完美的独特表现形式。
