翻阅诸多陶瓷文献资料，有关晚清瓷器的描述多是：新的造型不多见，制作粗糙，器型笨拙等等。晚清瓷器除了官窑真是一无是处吗？非也！

　　事实是，在晚清的光绪时期，有一类专仿康熙青花瓷器的官民窑作品，颇为精细，亦堪称晚清瓷器中的佼佼者，下面举例几件：

　　光绪仿康熙官窑青花转枝莲纹罗汉碗（图1），高6.8、口径16、足径6.6厘米；胎质紧密细腻洁白（绝不逊色康熙官窑的“糯米胎”）；造型为罗汉碗，施亮青釉，玻璃光泽，呈透、薄、亮、硬、紧之韵味（与康熙亮青釉相类）；青花呈色为鲜艳的宝蓝，浓淡有别，不现飘浮；碗外壁绘饰五朵转枝莲纹，碗肚绘饰一周变形莲瓣纹，碗内底纹饰一朵莲；圈足呈滚圆的泥鳅背并挖足过肩，足脊和足内墙有波浪形的胎裂和烂边，行话叫做“烂足”；足底青花楷书三行六字“大清康熙年制”款（图2）。

　　光绪民窑仿康熙酱釉青花鱼藻纹碗，高4.2、口径15.6、足径7厘米，完好（图3）；胎质细腻净白，亦呈现“糯米胎”特征；造型为正德宫碗，碗外壁施酱色釉，碗内、外足底施淡青釉；碗内口边绘饰青花龟锦纹，内壁、底饰五条金鱼戏游水藻纹；碗足呈泥鳅背亦挖足过肩，碗外足底釉面明显可深见胎骨的“针鼻孔”棕眼（这是康熙瓷器外足底的“招牌瑕疵”，这种特征都仿出来了，匪夷所思）。

　　光绪民窑仿康熙青花冰梅纹罐（图4）：高28、口径11、胸径23、足径13厘米；胎釉、骨质粗松，胎色呈藕粉白，足部较粗宽并有“烂足”现象，足脊不圆润显见修刀痕，外足底施淡青白釉，可见胎骨有许多大小不一的孔隙和釉面上的棕眼及黄褐斑，釉下绘饰青花“双圈”款；以九道青花弦纹分隔四层纹饰，颈部绘饰十朵梅花，肩根部绘一周蓝白相对的城垛纹，罐身绘饰对称的双立双倒的四枝梅，近足部纹饰与颈部相同。该罐绘饰满工，颇类康熙绘饰风格，是一件仿得非常成功的光绪民窑精品。

　　以上三仿品，前两者没有比较的对象就不说了，后者却有对象可比：看了《收藏快报》总第229期，刊登马广彦先生提供的“康熙青花冰梅纹小罐”，余以为该“小罐”在绘饰工艺上显得较之简陋，尤其是稀疏的几朵梅花，像是落地残梅，还不如余之仿品，有“梅花欢喜漫天雪”之动感和诗韵。近看仿品，青花色地呈冰块重叠状、又像是岩石层层叠叠，仿佛四枝傲雪梅花，立天倒地顽强生长在岩石的层缝之中；远看，恰似一幅赏心悦目、充满活力的蓝地白梅图。

　　这两件光绪官民窑仿康熙青花作品，并不逊色于康熙官民窑的同类被仿品。余一介布衣穷得家徒四壁，尚且藏有（收购而非祖传）五件精细作品，以此推理：这类精细仿品，当今存世量是不少的。可以说：完全有资格代表晚清制瓷业的高质量水平而非“文献所言”一无是处。实物说明晚清仍有不少制作精细、造型优美、青花色泽鲜艳的官民窑瓷器，不愧为中国陶瓷文化之瑰宝，弥足珍贵。由于“文献所言”的误导，收藏者往往认为晚清没有好东西，而把这类光绪仿康熙的精细瓷器当成康熙真品收藏或高价买卖。