对于录像和电影胶片等新媒体艺术作品的收藏来说,有两个原则:一要存有原件,二要得到数字Beta带和DVD版。　　资料图片 


　　新媒体艺术家的实验性创造和近年来国际性大展的频频亮相,使新媒体走进了国内和国际收藏家的视野。有业内专家表示,按照国际拍卖收藏的发展轨迹,新媒体艺术有可能成为拍卖收藏的又一大新板块。

　　国内的收藏刚开始

　　新媒体艺术是目前当代艺术领域备受瞩目的新艺术形式之一,在国外更是一种成熟的艺术门类,许多著名的博物馆如美国纽约现代艺术博物馆(MOMA)、惠特尼美术馆等开始收藏并展示新媒体艺术品,相关的培训、服务和研究机构与传媒系统也是日益完备。目前中国也涌现出了一批优秀的新媒体艺术家。

　　然而,在国外已经拥有一个相对成熟的收藏机制在支撑这些新媒体艺术家创作的时下,国内的新媒体艺术收藏才刚刚开始。2007年底,第三届连州国际摄影年展在广东连州举办,连州摄影节被誉为中国最具专业水准的国际性摄影节,这次展览更是集中国内外优秀的当代影像艺术家的作品,在国内外都引起极大反响,尤其是受到国际收藏机构的关注。2008年,香港苏富比春拍大胆推出一批多媒体艺术品,反响热烈。

    现极少公开拍卖

　　在收藏市场方面,新媒体艺术作品还不明朗,大多都在画廊中经营,进入公开拍卖的极少。第三届连州国际摄影年展的学术总策划、曾担任上海艺术双年展策展人的高士明先生表示,目前还是以国外藏家为主,尤其是欧美藏家。欧洲藏家很多人都在收藏新媒体艺术作品。但在国内,这个市场还太年轻,需要一点时间去学习和教育,相信慢慢会有很多不同的年轻收藏家出来,他们的接受能力很强,很多新颖的东西都能接受。在台湾已经有人开始收藏DVD(新媒体艺术作品光碟),我觉得国内也有这个希望,这个市场有潜在的特质。

    国外收藏价是国内的30倍

　　如意画廊负责人巫海英表示,目前国内新媒体艺术作品价格远远被低估,市场价格偏低。就以录像作品为例,国际一线的新媒体艺术家作品大概可以卖到30万美金左右,原因是他们作品的版数很少,有些只有三到五个版本而已。国内艺术家作品大约都在一万美金,是一个很容易入门的价格。

　　这主要有几方面的原因,一方面是收藏市场才刚刚起步,藏家的受众面较窄,接受程度也有限。另一方面,目前国内艺术家对于版权的概念还不是太清楚。对于录像作品来说,它只能被卖一张光碟片,最多的可能就是再加上艺术家的保证书,因此概念很简单,就是卖一个版权。艺术本身最讲究原创性,所以收藏家要购买的也是原创版权。中国的当代艺术家里面,像杨福东等人的作品大概都是6-8个版,这并不多,可能还算是很少的量。但如果艺术家做多25张,甚至30张,那就是完全不同了。她表示,国内比较知名的就是汪建伟、杨福东、冯梦波等一批优秀的新媒体艺术家,他们都有代理画廊为他们销售。　　本报记者　罗磊

    ■国际收藏标准

　　由于新媒体艺术的存在方式、技术条件和播放方式等对于私人收藏来说还不成熟,导致国内收藏家望而却步。

　　对于有意进入新媒体艺术的藏家来说,在了解究竟应当如何进行新媒体艺术收藏的同时,更需要知晓国际上收藏新媒体艺术的通常标准是什么。为此记者专门采访了第三届连州国际摄影年展的学术总策划、曾担任上海艺术双年展策展人的高士明先生。

录像带作品:要保证售价拷贝最多不超过六个

　　任何录像作品原则上只能做四个拷贝,最多不超过六个,这样才能保证录像带作品的出售价格,如果做成十个或二十个拷贝的话,作品的价格则是非常便宜的。录像带收藏的主要介质是数字大二分之一带(Beta带),其中要包括完整的影像作品。收藏家的权利是可以为了展览的目的来复制出DVD,并把DVD借给美术馆或其他展览展出,而将录像带原件收藏。

　　收藏家和卖方之间要有协议,如果作品出现被毁坏或因技术原因损坏时,艺术家或其家属是有义务为收藏家再次复制一份。录像带作品四个拷贝的价格一般变化不大,不像照片一样有一整套涨价的方式。


    电影胶片:一般只被美术馆和基金会收藏

　　在当代艺术界,很多艺术家除了采用录像方式创作之外,还喜欢用电影胶片完成作品,如杨福东的很多作品都是用电影胶片拍摄完成的。电影胶片的收藏和录像带的收藏几乎一样,电影胶片可以翻底片,每个底片可以复制10个放映拷贝。艺术家对电影胶片的权利是,除了自己留一套放映拷贝,就只能够做一个翻底片,这个翻底片是用来进入市场出售的,价格最贵。由于价格原因,拥有胶片的私人收藏家很少,一般只会被美术馆和基金会收藏。和录像作品一样,电影胶片作品的原件仅仅用于收藏,而需要展览时则要准备一个演示版,这是没有艺术家签名的。