中国版权保护中心主任段桂鉴、特米斯艺术馆馆长王苗分别在开幕式上发言，下午举办的以《当代艺术发展现状和趋势》为主题的论坛活动，成为与会嘉宾关注的焦点，论坛邀请嘉宾主持有民生银行首体支行负责人马建红、特米斯艺术馆馆长王苗、《艺术》杂志社主编郭丹、《世界华人报》主编刘志刚、《北京商报》主编刘亚力、文学评论家袁女士、版画家张桂林教授也出席了论坛并在会上进行了对丝网版画艺术与当代艺术的深入探讨。
议题一：如何看待艺术的发展自律与他律的二重性问题.
子议题：当代艺术发展趋向--迎合市场走向还是维护传统文化底线
主持人：当代艺术存在于文化系统之中,艺术的发展不可避免地与文化的各种因素发生着关系,也就是说艺术的发展一直存在着一个自律与他律的二重性问题.艺术在自律与他律的矛盾性关系中发展,可以说这种现象一直都伴随着艺术的成长,这种意识形态上的选择同样成为一直以来影响艺术家创作思路的矛盾点，在选择自己的艺术形态表现形式上，是迎合时代的走向、脉络还是从自我主观意识出发，选择一条独辟蹊径的创作风格，前者可能会很快被他人接受，但是往往带有模仿的嫌疑也容易被汪洋淹没。后者也许会经历长久的默默无闻的煎熬，也许会异芭独放，也许会沉寂无声。有一句话叫做政治强奸经济，经济强奸艺术。艺术在两座大山的压榨下如何生存，是否在裂变过程中扭曲创作的初衷，是一直以来困扰人们的潜在因素。同样，艺术反过来又影响无数人的思维方式和生活理念。举例：美国西点军校第一课就是学习雷锋，淡化个人英雄主义，而中国也逐渐被超人和终结者感染，膨胀着个人主义行为色彩。
今天的从事并坚持版画创作的人不是很多，但是否更具备民族特色和文化的传承性。
请张桂林先生讲诉一下当代丝网版画的发展和与时代融合的特色。
版画家张桂林：中国的版画发展历程最初始于延安抗战时期，当时版画是作为八路军的宣传工具出现的，因为当时没有复印和印刷设备，版画由于具备可印刷复制的特点，很适合解放区工作条件简陋的情况。解放后，版画同样起到了一定的宣传作用，但也同时走进了艺术创作的殿堂，文革后，版画艺术逐渐分成铜板画、木版画和丝网版画三大版种，而我所从事的丝网版画创作恰巧填补了一个艺术创作门类的空白，其实也是一个偶然的因素。至于说发展到今天我参加了很多国内和国际上的展出活动，在参加这些展出活动的过程中，也逐渐累积了很多经验，在我的创作工作室也常常拿出来与同学们分享。如果说到版画同时代的结合，我觉得艺术创作最重要的一点是要有生活和观察、体验的过程，要有感而发。比如说过去的人喜欢画马，但是我就不建议现在的人也去画马，肯定不如前人画得好，你不如就去画汽车，肯定有发挥在里面。比如说我在文革后期创做的墙系列，在一些带有“拆”字符号的作品里，想表达的是一种怀旧的心态。再比如说我的另一幅作品里，名字叫《胡同里飞着的纸鹤》，我在墙面上画了一块牌子，上面写上“帅府胡同、居委会、食品店”三行字，巨大的纸鹤的影子、还有一个红色的纸鹤，其实这些都是带有那个时代的痕迹的作品，同时他又反映了中国建国初期的一系列发展特色，这种怀旧情绪实际上就是生活的一种映射，所以我想强调的是，没有生活就没有好的创作。至于它是什么风格和形式，经过这么多年的创作历程，其实对于我来说已经淡漠了，可能出来的作品就是有感而发，非常顺其然的东西。
特米斯艺术馆王苗馆长：记得我曾经采访过法国巴黎大中华区的总监程新东，包括其他的国际画廊总裁，得到的信息是，在国外很多艺术家已经跳离出这个窘境，艺术家和市场能够相互得到认可，也就是说艺术家的作品，普遍能够得到一定人群的认可，相反人们喜欢的作品也能够在市场上找到。但是在国内不是这样，艺术市场的供求关系还没有得到充分的满足，造成很多富有艺术性的作品得不到市场的认可，大家认可的作品可选择的余地又不大。这可能跟中国文化市场处于起步阶段有直接的关系。
《北京商报》主编刘亚力：谈到艺术的发展自律与他律性，我觉得这二者常常是矛盾的。我想举这样一个例子，有一个画家叫黄XX,他的作品线条优美极富特色，被一些业内人士称为是世界上最美的线，但是由于背离市场，大家对他的认知度不够，作品一直不被市场青睐，有时为了节省路费，画家常常从宋庄走到 CBD，像这样的画家如何能够摆脱困境，也是一个摆在我们面前的社会问题。
