通常人们以为，鉴定主要是指鉴定某件古董的真伪，而鉴定真伪的首要点就是鉴别质料，就像玉器或是宝石，此种鉴别除了依靠人的判断力外，还可以借助于仪器、借助于现代先进的科学分析方法来确定 。其次就是作者的真伪，到底是今人的作是古代的真迹。但对于织绣品在一般情况下来说，鉴定倒不需要考虑质料的真假，也基本不用考虑今人的作伪问题，因为在当今社会中，人们还不至于拿人造鸶为冒充真丝，织物作伪也是一项顶尖的科学研究，其难度之高，决非常人可进行，其成本也会高行令人咋舌。因此，质地的真苇塘是否今人作不是织绣品鉴定中的要点。鉴定的主要问题是在于以下三个方面：时代、产地和作者，即这种织绣品是在什么时候做的？哪里做的？谁做的？

　　要解决这三个问题，需要从多方面来进行分析判断，前面几章所叙述的如织绣品的款式、品种、图案等都是鉴定时的重要方面，我们必须对诸如此类的行仔细的分析和研究，然后再利用这些因素来判断以上的三个问题。

　　一、年代

　　年代是鉴定的首要问题。 解决年代简单的方法是进行碳-14的测定。用碳-14来测定有机物年代是目前国际上最为常用的方法。其原理是：宇宙射线同地球大气发生作用产生中子，中子同大气氮-14动植物所吸收，动植物体内所含的碳-14又不断地衰变为非放射性的氮-14，其半衰期为5730±年，生物在死亡前体中碳的浓度与空气中的碳-14保持一致，但当死亡后，碳-14只能按规律减少，因此，只要测出其减少的程度，就可以推算它死亡的年代，一切死亡的生物体中的有机物都可用来测定年代。我国从1965年开始用这一方法进行考古年代的测定，但目前国际上所用的方法已可以达至在基本无损伤的情况下测定各个时期的物品。有过，掌握这一方法的国家为数并不多，测试的费用也相当昂贵，作为一般的收藏者，不大有可能去英国伦6敦大学做这一测试，我们只能凭手感目测，凭我们积累起来的经验来判断一件物品的年代。

　　年代鉴定的要素有如下几点：质地、纹样、色彩、款式、做工等，其实，这就是从作品的技术和艺术两个角度来对其进行考察。

　　质地即织绣品的底料，它采用的结构很多都具有断代性。例如缎，同样是缎，五枚缎的出现目前所知最早是在元代，如果你所看到的织物是一件五枚缎，那它一般不会早于元代，如果这又是一件八枚缎，则它一般不会早于清工，总是在清代，而且是中晚清的可能性更大。再如罗织物一直流行到明代，但入清之后就基本为四经绞的罗，这种罗织物一直流行到明代，但入清之后就基本绝迹了，因此，如果你发现了一件四经绞的罗，一般就可以断定它是明代或者更早，而如果你找到了一件有着提花的横罗，那它一般不会早于明代，而最大的可能性是在清代。除了织造的质地以外，绣染技法也是非常重要的因素。

　　纹样也许是鉴定年代中最为重要的一个因素。人们在初看一件织绣品时，有时一下进入不了技术的深度，一般是对作品的样，色彩有个大概的了解，或是说，作品的色彩与纹样总是先声夺人，而且它的随着时代的变化也最为明显，它最能反映这种变化的过程、变化的细节。因此，考察艺术风格或图案会对鉴定起着至关重要的作用。我们不仿来看一下织绣品上龙的变化，这一点也许是各种手工艺品上一致的。明代以前的龙，身体细长，造型多变，龙头扁状，侧面，猪嘴，尖齿，嘴巴上唇明显拉长，并向上翻翘，头上毛发合拢后向上，花肚皮，轮形五爪。到明代中期，龙嘴闭合，上下长短基本相当。到明晚期，龙头加大，双眼突起，嘴开启，常作戏珠状。入清之后，龙身逐渐变粗，龙头如猪，眼神无力，龙发披散。清晚期，龙的造型更加无力。

　　明代的用色总体上是装饰性强，庄重，万历时期流行著名的万历五色。清前期颜色深、暗、沉重，雍正接近明，开始有些变化，晕色层次多。光绪时特别多用紫色，称为洋莲紫，来自海外，多施于广绣，京苏刺绣也见使用，多在慈禧、光绪时期。粉绿、湖蓝开始用，系化学染。我们了可以把清代马褂上图案和色彩的变化作为实例。如对襟马褂，初尚天青色，至乾隆中期尚玫瑰紫，乾隆晚期流行绛色。《扬州画舫录》亦载：“扬郡著衣尚为新样，十数年前（乾隆初）缎用八团，后变为大洋莲，拱壁蓝，颜色在前尚三蓝、朱墨、库灰、泥金黄，近尚高梁红、樱桃红，谓之福色。”嘉庆时，流行香色、浅达色和棕色，咸丰、同治间，流行蓝、舵、酱、油绿和米色等。至清未光绪宣统时，则用宝蓝、天青、库灰色。

　　款式也是年代鉴定的重要因素。例如袍衫的款式演变，清初尚长，顺治未减短至膝，不久又加长至脚踝。袍衫在清中后期流行宽松式，有袖大尺余的。甲午战争以后，受西方文化的影响，中式袍衫的款式也变行紧身起来。

　　事实上，鉴定织物的年代问题，往往总是综合考察其技术，艺术等诸方面。如沈从文先生在比较明清花锦时就是一个极好的例子：“如把明清两代锦缎作个比较，组织图案和配色艺术区别处，似乎要以这么概括说：明代较沉重，调子常带有男性的壮丽，清图案特别华美而秀丽，配色则常常充满一种女性的柔和。两者区别可一望而知。从使用材料说，明清两代也少相同处。

    清代彩锦用色较多，如粉紫桃红、檀褐，多配于彩色中，明锦实少见。用金不论片金或捻金多较细，特别是康熙一代，片金也有切缕细如丝发的。特种锦类且擅长用两色金，或四色金，综合交织于一片彩锦中，明代极少见。又由于捻金银线技术提高，因之产生许多种大小中串技捻金银缎，花枝特别活泼秀美。明代盛行洒线衲绣，是用双股衣线在纱地上作铺地锦，上加绒线，本色特别柔和，充满一种青春气息。”沈从文从技术如金线、图案和配色上对明清织锦进行了全面的比较，这样比较的结果，才有利于断代的确定。