乱世黄金，盛世收藏，今天，中国艺术品市场，被称之为继股市、房地产之后的第三个大产业，从“非典”后的持续稳定地增长可知，中国艺术品市场渐渐成为经济发展的晴雨表，甚至是社会文明进步的一个标志。特别是2006年的中国艺术品市场，在泡沫化的股票市场、房地产整合之际，大量资金流入到艺术品市场，中国艺术市场空前活跃，是进入二十一世纪以来的第一个高潮，二十世纪以来的第二个高潮。

    众多学者、评论家、经纪人、记者各自说法，有人说这是一件好事情，会推动文化价值和艺术品的原创性；也有人说是进入泡沫经济的前夜，更有人说是中国艺术品市场不规范时期的“一窝蜂行为”会“撑死市场”。究竟如何来看中国的艺术品市场？本文就数年来在艺术品市场的观察与感受，参照市场营销学、文化人类学、文化经济学来权衡当下市场状态，预估其未来趋势。

    一、“一级市场”的国际互动式发展

    中国艺术市场中的一级市场，画廊经营、画廊博览会已经走出“惨淡经营”时期，步入“整合时期”，并开始有限赢利，是发展画廊一级经营模式的最好时机，也是二级经营模式——代理制，由开始到发展顺利的关键时期。中国大陆对于当代艺术品的收藏，已经错过自美术思潮以来的“二十年当代艺术精品”（1985－2005）收藏时期，成为大陆内地美术馆永久的缺憾，也形成了二十年的当代艺术精品空白期，历史是否会重演，取决于我们今天的决策与观念。中国内地的画廊是坐以待毙，还是迎头赶上？

    在中国艺术市场中，一级市场主要是以画廊为主，中国内地的画廊在不断增加，经纪人的活跃，特别是有二十一世纪初的几年里，画廊增加的数量是上个世纪的3倍，这是非常值得肯定的地方，因为画廊对于画家的推介、展览、媒体传播都有极大的好处，是二级市场的基础；二级市场主要是指拍卖行，拍卖行在近五年里的成倍增加会加剧拍卖行之间的竞争，尤其是拍卖艺术精品的分散、精品无法集中，也在不同程度上对收藏家、画廊形成更大的外向拉动。

    而在三级市场上几乎见不到能够为二级市场补充的拍品，这似乎又是一种资源的匮乏。原因在于中国的掮客（“倒爷”）太多，似乎已经取代了一级、三级市场。换句话说，在不断规范艺术品市场的前提下，一级、二级艺术品市场的规范操作也会在自然法则下进行得有条不紊。

    在中国的艺术市场，一级市场中的画廊、画廊博览会，多是以经营当代艺术品为主，其规模与经营模式，明显有中国的特色，与西方有相当大的差异性，主要体现在画廊的运营机制上，一是经营的理念与模式，二是代理的画家问题。目前中国大陆的画廊、画廊博览会刚刚走出其“惨淡经营”时期，进入市场的“整合时期”，在经营理念与模式上主要分为二种，一种是一级模式，即全权模式，所谓一级模式，是指画廊经营者代理销售的画家的权力，拥有一段长时间的全权代理权，或拥有艺术品的所有权，再次进入二级市场销售的方式.

    而画廊的二级模式，是指经营者不拥有艺术品的所有权，其经营方式主要是接受艺术品所有者的委托，通过中介活动进入二级市场。前者是画廊的主要经营模式，而后者是画廊经营的补充形式，因为画廊是一级市场的主要经营主体，应当是艺术市场的基础的基础市场.

    后者，应当是画廊模式下的经纪人制度，在中国却出现大量的以个人为主的掮客，并不是在画廊经营管理下的一种方式，这也是社会上所说的“倒爷”的产生，在艺术市场“整合时期”会被逐渐淘汰的部分，因为掮客的方式是中国自宋代以来就有的原始经营方式，而且问题的关键在于这部分人是艺术市场的一种可怕的经营模式，也是应当由有关部门进行打击的对象。