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是洪水猛兽也是商机 艺术
金融风暴:刺穿当代艺术泡
降价甩卖能否促艺术冷静回
毛泽东书法:才气与学者
假画猖獗原因:鉴定家造诣不如造假者
是洪水猛兽也是商机 艺术界,到底谁在害怕寒冬?(图)
徐佳和
收藏者为画狂 当代艺术不惧金融危机
多少钱一“尺”?中国书画领域的通病
艺术品熊市如何投资
吴非
大芬油画村见证艺术品市场兴衰
精品永远是书画收藏的金科玉律
朱浩云
金融风暴:刺穿当代艺术泡沫的一把“利剑”
牟建平
怒揭黑幕:书画界简直就是“一锅粥”
降价甩卖能否促艺术冷静回归
江南书画伪作面面观
毛泽东书法之我见
柴都问
毛泽东书法:才气与学者
别让798重蹈SOHU区的覆辙
翊明
吴昌硕《西泠印社记》疑为沈石友代作
钱道明:收藏不要怕赝品
中国画何必躲在深山里
丰子恺
艺术家不可忽略历史责任
曹春生
古代书画收藏金融危机中的“保守疗法”
张颖
从季羡林藏品失窃事件看网络舆论传播
中国当代艺术品市场回归理性
闻心
传统油画过气了吗?
任凭
“季羡林藏品疑案”中到底谁在说谎
魏英杰
揭开艺术品天价的黑幕:达利作品75%是伪作?
字画价格到底应该由谁来决定
刘礼福
中国画廊行业20年沉浮
透视艺术品天价黑幕的显微镜
金马洛
沉睡了六十年假画背后的故事
郑重
艺术品真伪由谁说了算引争论
张舵 杨晓亮
画家、拍卖公司:鉴定公信力究竟几何
谁为赝品“埋单”
刘冕
影像,当代艺术的下一只蓝筹股?
张颖
盘点北京六大艺术新地标
潘玉良画作《女人体》背后的故事
中国油画收藏家“藏”在哪?
刘洋
对油画市场的审视与反思
蒋志祥
全球收藏家吹起“印度风”4年100倍
孙迎娣
闻所未闻 书画圈内的一种“潜规则”
“当代”冷了还有“更当代”
邱家和
有关王羲之兰亭序宋拓本的收藏
大师手中假亦真
一俊
《五星夜话》书画淘宝四字真经
传统山水画的“新体格”浅议刘国强山水画
霍晶晶 黄中
金融风暴让艺术市场“退潮”
刘妮丽
艺术博览会热度降温
郑洁/文 王晓莹/图
“商人艺术家”来了
小锋
书画“不完全佚名”造假法之克隆性伪作辨识
黄鼎
中国书画 大师手中假亦真
一俊
投资当代书法风险大
“抄底”雕塑 收藏开始预热
封欣
博览会交易清淡引发众画廊议论
杨琳
上海双年展成为媒体持续关注的热点
邱家和 钱艳丽
国际炒家狂炒中国当代艺术
中和· 编译
从低价位画家入手 普通人也能投资艺术品
林琳
抽象画背后的艺术家情感:看不懂说不清(图)
“拍坛领头羊”张大千还能红多久?
李何
中国版画新机遇
毕武英
谁是艺术品市场的脊梁
吴冠中赠画带来无穷动力
拒绝美术馆还是拒绝双三年展?
当艺术界不再谈钱
周文翰
“假”字画里有真金
李洁琼
三幅神秘油画之谜 是否出自宋美龄之手
刘国伟
收藏不能跟着别人跑
张晨
刘罗锅书法作品 拍卖市场有多少真迹
吴冠中献画给了我们什么啓示?
沈璧浩
吴冠中捐画新加坡与卿何干
马九器
央视播出《当代艺术遭遇市场》 直指天价
艺术品投资 等待第二春
“买得起”的艺术只是一个噱头?
曹俊杰
清代王澍及其手书扇面
张树基
赏黄宾虹《秋山独钓图》
吴保华
潘天寿早年书法条幅
张曙光 汪为民
唐寅《江深草阁图》真伪谈
高鸿
关于《韩熙载夜宴图》的年代考证
中国文物报
“艺术台北”:市场趋于理性对博览会有利
邱家和
上海双年展VS广州三年展
潘瑶
“上海当代”之北京画廊攻略
杨琳
中国当代美术:市场的“宠儿”,大众的“弃儿”
张新建
798,你将走向何方?
林子
书法:位高价卑的尴尬
新时期中国油画创作思潮的回溯与瞻望
水天中
当代书法能否成为市场新秀
吴国才
在低价原创油画中寻机会
有钱之后的中国当代艺术
批评家:属复制品祸乱版画市场
吴聿立
谁在炒作当代艺术?王定乾讲述业内真相
当代艺术收藏拐点:收藏时代离我们远去
画家自画像附加值更高(图)
收藏家解析假画猖獗原因:鉴定家造诣不如造假者
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