民族性与世界性的问题，一直是困扰着中国现、当代绘画艺术的大问题。从徐悲鸿等人开始，艺术家们苦苦追索着这一问题的解答。不过，凭一根线条缚住了版纳风情的丁绍光，却为这一久久无法求解的问题提供了一个角度的解答。

    以线描和重彩为特色的中国情愫的现代艺术，追求万物永恒和天人合一的艺术主题，以清新的笔调歌颂人世间的真情友爱、自然的美好和谐、宣传和平之光，这是丁绍光的艺术精神所在。诚如联合国对外宣传介绍丁绍光的艺术时说，丁绍光的艺术是“联合国宪章理想的真正象征，现代东方艺术的卓越传播者”。

丁绍光《母女》

    因此，与其说丁绍光的作品是艺术品，毋宁说它们是一种精神的图腾，一种基于版纳风情的精神图腾。抒情的装饰、哲思的探索、诗意的秀美、悟性的神奇，物我互渗、天人同一，在壁画、神话、巫术与音乐之中借画笔探讨生命本原的象征性，追问爱的真谛。《母女》中母女的形象带有极强烈的装饰性，渗透着浓郁的傣族风情；而作为背景的壁画，则又分明取材自史前人类作为图腾崇拜的壁画艺术，抽象而生动；《美人鱼》画面上丰富艳丽的色彩和夸张与写实结合的人物实体，给人一种梦幻神奇、似梦非梦的感觉，具有极强的美感和装饰性；《美女与仙鹤》中美女颀长的身躯、秀丽的眉眼、突出的乳房、半袒露的胸腹的艺术处理，给人以温情、喜悦与激动。

    不过，就《母女》而言，它的意义并不仅此。丁绍光常常向人们袒露内心的思绪——我失去的童年母爱和亲情太多了，所以在画中的期望和爱抚既有流露也具有强烈的追求。因此，《母女》也许对他正是一种补偿，一种怀念，一种精神图腾。

    1990年东京首届国际艺术展上评出的十四世纪至今最杰出的艺术家中，丁绍光排名第29位，是惟一上榜的中国画家。其作品近年来风靡世界各大拍卖场。早在1997年，其《西双版纳》就曾经以396万元成交，；今年上拍的《祝福》亦以199万元的价格成交，足见丁绍光艺术的市场号召力。但这些都还不能真正体现其艺术价值。