多才多艺的樊少云
[藏点 CangDian.com 中国艺术品收藏门户] 2005-08-31 瓜瓞
历来书画收藏家多以竞藏大名家的作品为荣。对此如从艺术史的角度来看，几可说是私人收藏的不足之处。在《启功书画集》出版座谈会上，傅熹年先生在发言中提到“‘书画鉴定’对一般收藏家来说，主要是判定真伪、好坏问题。但如从学术角度而言，则是解决书法史、绘画史的基本素材，探索发展规律，以便形成正确的艺术史的问题。”这段话用来观照以上提到的书画收藏中的现象，同样颇具意义。因为一部艺术史绝非仅为“董、巨、荆、关”等大家所能包罗。况且书画家的“名头”和作品诸种价值的大小，有些往往是随着时代而改变。如在晚清，比任伯年（颐）名头大的就有不少；当代著名画家黄秋园、陈子庄在生前名不见经传，此类例子还多得不胜枚举。因此，如能将收藏集赏鉴、投资、研究为一体的话，在收藏中应该视作品的艺术特色，及其在艺术史中应有的地位等来考虑取舍，这样才不失为书画收藏的明智之举。
在此例举一位在当今书画收藏界并不为人所重，而名载《中国美术辞典》的现代画家樊少云。不妨先照录所载其小传中有关绘画方面的文字，再就其中有关他的习艺师承、经历，并结合作品来对他的绘画特色略为谈一下。也许就不难看出像这一类画家的作品，也是值得收藏的。
樊少云（１８８５－１９６２）现代画家，音乐家，名浩霖，崇明（今属上海市）人。子云子，幼随父习肖像画及琵琶，二十岁后从陆恢学山水画。曾在苏州美术专科学校执教。建国后为上海中国画院画师。画多取恽寿平、王翚笔趣，旁及原济和华，走秀丽轻灵一路。后纵观宋元明诸家真迹日多，画格开豁，风格趋向朴茂。江南景色中之翠堤新柳、烟雨江村、月夜归渔，为其常写之景。擅长画云。偶绘人物，近费丹旭，建国前作《钟馗捉鬼图》以讽世。花卉亦妍雅，用古法写生，有自然淳朴之趣。
从所引文字中可知，他习艺虽源自家传，但为了谋求发展，他年未弱冠，到苏州先以设画摊鬻画；后画名渐起，历任苏州草桥学堂、吴江女子学校、苏州美专诸校图画教职。民国初年，在苏州拜名画家陆廉夫为师专攻山水，艺益精进。曾与同门专攻花鸟的常熟陈迦庵（摩）为一时吴门艺苑比诸清初的王石谷与恽南田，画名益盛。嗣后大收藏家庞虚斋（莱臣）欲聘他为西席，但他婉辞而推荐其子伯炎任之。因而他将“虚斋”所藏历代名迹临摹研习，使他“画路开豁，风格趋向朴茂”。
在此从他作于１９３６年的《看雨看山还自得》来看，此图为墨笔雨景山水，笔墨坚实酣肆，浓淡疏密布置得当；无论阔笔挥洒，或草草点缀，均能将情景意态表现得神完气足，风格朴茂老成，深得明人沈石田（周）“粗沈”遗韵，显示出了他精湛的艺能。
诚然，综观他的画格，确以“走秀丽轻灵一路”为多又最见特色。如所见他七十七岁时为吴湖帆征集当代名家画迹所作《二十八将军印斋图》（横卷，１９６１年作），笔墨轻灵宕逸，情景幽雅动人。此图风格在应征名家萧俊贤、吴待秋、吴华源、冯超然、张大千、溥心畲、郑午昌、刘海粟、谢稚柳、朱屺瞻、陆俨少等二十四家中，也堪为独树一帜。
他的人物画，以戏曲（昆剧）人物最有特色。因他除了精于弹奏琵琶，谱曲外，又嗜昆曲。所作即以剧情为题材，意到笔随，形神兼致，委实不同凡响。至于他在音乐方面的造诣，郑逸梅先生在《樊少云艺术世家》一文中记之颇详，在此也就不作赘述了。总之，樊少云作为近现代画坛上一位知名画家，且其在艺术上也自具风貌，因此在现代绘画史中自然有其相应的地位。
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