备忘录

    1978年10月22日，我国发行的J34《中日和平友好条约签订》第二枚“中日人民世代友好”邮票的图案，就选用了杨柳青木版年画。1993年11月15日，我国发行的HP1994《1994年中国邮政贺年（有奖）明信片》中，其普通型第1组《中国民间艺术·年画》的图案选用的也是杨柳青木版年画，分别是“丹凤朝阳”、“连登太师”、“连年有余”、“富贵长春”、“福善吉庆”和“蟠桃献寿”。这套贺年邮资明信片的贺卡型的图案选用的也是杨柳青木版年画，图案与普通型相同。

设计师点睛

   《杨柳青木版年画》邮票表现的是民间美术，这种邮票与表现名人字画、文物等艺术品的邮票一样，其展现的都属于传统文化。这种邮票所表现的内容本身就散发着艺术魅力，经得起考验，不需要做过多装饰。

    民间美术带有明显的地域特色，我始终认为，表现杨柳青木版年画不是平面地去表现某些有代表性的单一作品，而要通过一个整体画面集中地表现，才能烘托传统吉祥的年画氛围。本来这套邮票有一枚小型张，内容是杨柳青年画最有代表性的作品“连年有余”，但后来因故小型张没有发行，我就想利用今年邮票要发行小版张的优势，在小版张上画上了“连年有余”（胖娃抱鱼），弥补邮票上没有这幅画的缺憾。



邮票编辑手记

    杨柳青木版年画是中国著名的传统年画之一，创于明崇祯年间，清雍正、乾隆至光绪初为最盛时期，已历三百余年，因产于天津杨柳青镇而得名。杨柳青木版年画是印绘相结合的年画制品，风格独特，构图丰满，线刻精工细腻，人工染色艳丽。题材多为戏曲和神话故事以及表现美女、胖娃娃等世俗风情等内容，是民间过年作为布置居室环境、营造热闹吉祥的年节气氛的彩色绘画，其代表作品以清时期最为典型。

    为了更好地在邮票上展示中国特有的传统画种的艺术风采，我们根据天津市文化局直属的杨柳青画社的建议，并实地考察、综合了专家所提的意见，在充分考虑邮票表现形式特点的基础上，提出了如下邮票选题方案：首先，邮票名称为《杨柳青木版年画》；其次，全套为4枚邮票，再加1枚小型张供备选。

    四枚邮票的内容：1．五子夺莲。杨柳青木版年画中，胖娃娃的题材最丰富，作品甚多，“五子夺莲”为清雍正年间的作品，属娃娃题材的经典之作。画面中的娃娃形象生动，造型丰满，其线刻细腻，染色鲜明艳丽，充分体现了杨柳青年画的独特风格。

    2．钟馗。传统年画题材丰富，但最早是从“门神”的“门画”开始产生的，现今有些地区仍有贴“门神”的习俗。钟馗是神话传说中的驱逐人间鬼魅和避驱凶邪的神仙。此图为清乾隆年间的作品，其绘画艺术在其他“门神”类作品中属上乘。

    3．“三岔口”或“盗仙草”。“三岔口”是杨柳青年画中戏曲题材的代表作品之一，也是国粹京剧经典曲目之一。此图画面场景、人物造型典型生动。这幅清末的作品较好地体现了杨柳青木版年画的特点和风格。

   “盗仙草”为清乾隆年间的作品，其风格特点为：人物多而清丽，线条优雅，人大于景，疏朗有风致。内容为白娘子偕小青迎战护山仙童。

    4．玉堂富贵。杨柳青年画中仕女类题材占据主要位置，此图为清代早期的作品，图中以玉兰、海棠、牡丹、桂花为谐音，即“玉堂富贵”。作品较全面地反映了仕女类年画的面貌。小型张为“连年有余”。娃娃抱鱼是杨柳青年画最具代表性的题材，莲寓意连续不断，鱼寓意“富余”，祈盼生活永远（连年）富裕之意。这幅年画在社会上影响较大，也是杨柳青年画的标志。

    以上方案的提出，主要从两方面考虑，一是因为杨柳青木版年画兴盛于清，经典之作大多出自这个时期，所以5幅作品均从中选择。二是题材方面尽可能兼顾，所选作品基本包含了娃娃、神话故事、戏曲及仕女等几大类型。

    后记：最后邮票四枚图案名称和内容选定为五子夺莲、钟馗、盗仙草和玉堂富贵。作为备用设计方案的小型张没有发行。共有5套设计方案备选。




资料库

    背景资料：年画本是民间百姓欢庆新春佳节的绘画艺术。为在传统节日———新春佳节之际，让人们有更好的贺年方式，互致问候和祝福，国家邮政局将于1月25日发行《杨柳青木版年画》邮票一套4枚。同时发行小版张一种。

    杨柳青位于天津西部，是我国最著名的年画产地之一，也是北方繁盛的年画画业中心。其地名极富诗意，景色优美，有“小苏杭”之誉。它处于大运河与大清河的交汇处，明代称为古柳口。杨柳青木版年画相传始于明万历年间；最早的作坊为戴廉增、齐健隆两家画店。他们皆为画工出身；清乾隆年间，随着国内政治、经济稳定，这两家开设了许多分号。每逢农历冬至，各地客商云集杨柳青，一派车水马龙景象。此外，杨柳青地区还有各大画铺，迄今可以知晓的是惠隆、爱竹斋、万顾恒、盛兴、增顾等号，共12家。每家作坊有十几个刷年画的案子，单戴廉增一家每年印制年画100万张；行销各省、县，在当时的情况下，足以惊人。杨柳青真正成了绘画之村，参加绘刻工作的男女成员极多，有诗句赞美道：“家家都会点染，户户全善丹青”。这样，画店之间就形成了商业竞争，为追求利润，他们不惜重金聘请专业画家和刻版能手，这些作者称之为“画师”。据统计，直至光绪年间，名画师有张俊庭、王润柏、周于贞、戴立山、张祖三、张耀林、王本意、陈玉舫、赵景贵，韩竹樵、成三榭、王葆真、徐荣轩、阎玉桐、杨续、韩月波、王绍田、徐少轩、徐思汉等人，其中高桐轩声名最著。

    高桐轩（公元1835年－1906年），名荫章，字以行，河北杨柳青本镇人，自幼嗜画，擅于为人写真，32岁时，被征入清廷如意馆，为慈禧太后画像。他画像，焦达安补景。由于高桐轩是位较有文化修养的画师，因此在画艺中也吸取了文人画的长处，为其他画师所不及。60岁以后，高桐轩回原籍致力于年画创作，开设雪鸿山馆画室，他善诗词，画有文人之雅，又具画工之精，独见风韵，流传迄今的佳作有《庆赏元宵》、《春风得意》、《瑞雪丰年》、《文姬归汉》、《三顾茅庐》等。

    杨柳青木版年画在制作工艺上采用线刻单色印版，然后经人工刷色而成，造型生动真实，线条工细挺健，设色鲜艳雅致，很适合百姓大众的审美观，其中的词句多为吉庆内容，或是民间传说故事。早期的仕女、娃娃画，多摹写宋代画院苏汉臣等人的本子，皆体态丰腴，天真活泼，美丽又可爱。花卉画洁净如玉，也似画院风格，以红黄等较鲜明的色调为主。

    清乾隆以后，逐渐表现真实生活中的妇女儿童形象，开始打破宋代的旧式，描绘当时的装束与发型，画理想中的美女是：“鼻如胆，瓜子脸，樱桃小口蚂蚱眼；慢步走，要笑千万莫张口。”画娃娃样其诀“要肥胖”。同时，年画中也吸取了明代以来著名画家陈洪绶、萧云从的人物造型风格。又由于杨柳青靠近北京，也受到清代宫廷画风的影响，如冷枚等人的版画风格。嘉庆、道光时，画面上的人物越来趟多，并以民间戏剧、小说为题材，如《白蛇传》人物故事，为广大民众最喜闻乐见。

    到了晚清，杨柳青木版年画发展中更注重画面的对称和平衡感，色彩鲜艳和谐，又增加了山水、亭台、室内用具等补景方法，从而更丰富了画面。

    这时，上海画家钱慧安到了杨柳青，对杨柳青木版年画作了进一步改进。他是最后一个具有影响性的画家。钱慧安（公元1833年—1911年），字吉生，擅长人物仕女画，他对杨柳青木版年画中的戏剧题材画贡献最大，线描也比以前更富于变化，可惜面相流于公式化。他的画也多表现民间美好的祝愿，常见的有《麻姑献寿图》。

    外来经济影响，杨柳青木版年画中也时有表现。如《唐山图》中有西方式的矿区、工厂、轮船。西方资本对民族手工业的竞争和威胁，直接影响杨柳青年画的生产，石印画的传入具有极大的冲击性，杨柳青木版年画不得不降低成本，走上了粗制滥造的衰落道路。所幸的是，杨柳青木版年画至今尚保存其特有的风格，我们期望它能在以后的岁月里得到振兴和进一步的发展。


    原地参考资料：杨柳青木版年画邮票的原地，是天津市的杨柳青邮政局，邮政编码为300380。该局使用“天津／杨柳青”地名日戳。此前也使用过“天津武清／杨柳青（支）”日戳。另外，杨柳青画社所在的天津河西区佟楼邮政支局（300074）也可参考。（曹风增）

    技术资料：小版张上有“杨柳青木版年画”的汉语拼音镂空，这是继《君子兰》小全张之后第二次在邮票上采用镂空技术。小版张上还使用了大面积的黄色荧光油墨。小版张还使用APS打孔器专门打制了交错齿孔。




“连年有余”的传说

    杨柳青年画以产地的名称享有盛誉，“家家会点染，户户善丹青”，概括了当年杨柳青镇及附近村庄从事年画制作红火热烈的情景。杨柳青年画以色彩艳丽，富有夸张表现力，画面热闹喜庆，具有浓烈的地方生活气息而独树一帜。例如著名的传统年画“连年有余（鱼）”，画面上体态丰腴、神彩奕奕的娃娃，手持莲花，紧抱着通红的大鲤鱼，象征着人丁兴旺，丰盛有余。因此，杨柳青年画以喜闻乐见的形式，受到人们的喜爱，特别是家庭主妇们的青睐。每逢新春佳节，主妇们总是在门、窗、厅堂、内室、炕头、灶旁、影壁、水缸等处张贴上杨柳青年画，作为装饰房屋、烘托吉祥喜庆气氛不可缺少的物品。

    1月25日发行的《杨柳青木版年画》邮票的小版张边饰就是是著名的传统年画———“连年有余”，这里给大家说说关于它的传说。风光别致的天津燕园，有堵古色古香的影壁，上绘一幅传统的杨柳青年画——莲年有余（鱼）。远远望去，那莲花粉生生，荷叶绿葱葱，大胖小子精灵灵，怀抱的鲤鱼直打挺，简直就要活了！据说，这幅画还真的“鼓”过呢（“鼓”的意思便是活了）。

    相传，清乾隆年间，河北胜芳镇有个叫薛富贵的财主，他从卫里（天津市里）回来，船过杨柳青时，听岸上有人操琴唱曲儿，唱的是地方小调《画扇面》：“天津城西杨柳青，有一个美女白俊英，她妙手丹青会画画……”，小曲勾起了薛富贵弃船登岸游画乡的兴致。他下了蓬船，走下河堤，抬眼一望，只见这北靠西河，南沿定河的古镇，郊外白杨参天，垂柳拂地。镇内店铺繁多，车水马龙。心想难怪乾隆爷亲口赐名杨柳青，果真是宝地一方啊。薛富贵走街串巷，东瞧西看，见家家会点染，户户善丹青。他本不懂画，也不爱画，可一到画乡，却被一幅幅男有男性，女有女性，花儿飘香，叶儿映翠的年画迷住了，竟然是买了一幅神笔妙手白俊英的亲笔画“莲年有余”，带回了老家胜芳。

   你可别小看这张年画，往屋里一贴，嘿！那真是满屋增彩，四壁生辉呀！薛家老两口对这张画那个爱劲就甭提了。他们白天借着日头看，晚上举着油灯瞧，边看边夸：“这大胖小子多精灵，这莲花荷叶多水灵，这金色鲤鱼多鲜灵……”看着看着眼神一暗打起盹来。刚一合眼，就见那画上的胖小子，眉一挑，眼一动，腿一伸，腰一挺，从画上跳了下来，他东瞅瞅，西瞧瞧，捅捅这，摸摸那。接着奶声奶气地说，“老爷爷，老奶奶，想吃鱼，我会逮，您老拿个木盆来。”说罢，一眨眼，又回到画上。老两口猛醒过来，把梦一说都一样。薛富贵心里一亮，想起杨柳青年画年年鼓，一年鼓一张的说法，像“金驹送宝”，“黑驴拉磨”，“美人就亲”，“春牛耕作”等关于杨柳青年画的故事。他赶忙叫老伴找来一个大木盆，对画上的胖小子说：“你刚才的话听真了，木盆拿来了，我们就等着鱼吃了。”说罢，上炕安歇。一夜无话。到了转天早上，睁眼一看，木盆里果真有一条欢蹦乱跳的大鲤鱼，薛富贵心里那个美呀。从这天开始，天天这样，老两口越吃胃口越大，吃着吃着就想歪道了。

    这天晚上，薛富贵对胖小子说：“好孩子，听我说，韩信点兵不怕多，大红鲤鱼印把个，每天给我一筐箩。”你猜怎么着，他要多少，胖小儿就给送多少。薛富贵天天卖鱼，赚的钱都海了去啦。他钱越多越不嫌多，掐着指头暗盘算，过不了多会儿，赵家的庄院、钱家的船、孙家的苇塘、李家的滩，整个胜芳都要姓薛了。他的如意算盘打的啪啪响，可抬头一看，可要了老命了，那张画变成了一张纸。他啊的一声，活活急死了。

    那画上的大胖小儿哪儿去了呢？他是怕被薛富贵的钱臭玷污了自己的灵性，张起荷叶帆，架起莲花船，抱着大鲤鱼，沿着大清河，又回到了杨柳青。

(青山 王虎鸣 徐党秀 邹小亮)