早在1996年至1999年间，中国艺术品市场处于最低迷的阶段，来自东北的艺术品藏家郭庆祥曾被誉为“中国艺术品收藏界的一匹黑马”。他购藏了多件近现代名家的精品，其中不乏以“天价”成交的顶级艺术品，这在当时很多人都持怀疑的目光在观望。然而，近十年过去了，事实证明，这些在当时包括以“天价”购藏的艺术品如今均以5倍乃至10倍的价格增长，他成功了。这不是偶然，而是他多年来苦心钻研的结果。

　　在2005年秋拍落下帷幕之际，有一个明显而重要的现象凸现出来，那就是藏家的理性收藏。这再次充分证明了郭庆祥曾经提出的“学术性收藏”的意义。在收藏界，作为最早也是唯一提出“学术性收藏”的收藏家郭庆祥，他对此又有什么新的看法呢？

　　收藏乃学问包装是无稽

　　郭庆祥提出，收藏本身就是一门学问，是有标准的。收藏家不仅仅是收藏艺术品，更是在收藏文化。很多人目前还不知道从学术上去研究，更不懂得真正去欣赏美。业内人士对他的这种收藏定位褒贬不一，有人说他是品牌收藏家，也有人说他是包装画家。

　　“说我在包装画家，我觉得这种说法是不负责任的。”郭庆祥表示，“我们一直有自己很严谨的研究机构，对于我们要收藏的画家，我们总是经过多方面的论证，总是先研究，再买进，而不是先买进，后研究。不要把我们对中国绘画艺术的研究说成是包装。我们的责任是挖掘我们中国最好的艺术家，不能把我们的责任感说成是包装。”

　　吹捧三流画家成为学术腐败

　　对于很多才入行的藏家，郭庆祥表示：“我希望他们一定要有清醒的头脑，更要擦亮眼睛，不能盲目地听从一些不负责任的评论家，那些不负责任的评论家会把三流画家吹成一流画家，更有甚者，把根本不入流的画家说成是大师。这就是学术腐败。”

　　而那些不负责任的鉴定家在郭庆祥看来，就是对中国艺术品市场、对收藏家极其不负责任，缺乏职业道德。“有些鉴定家本身根本就没有鉴定水平，在画上乱题跋，编故事。”郭庆祥说，“另有一些鉴定家本身有一定的鉴定水平，但却不讲真话。因为拍卖行会高薪聘请鉴定家，如果鉴定家严格把关的话，一场拍卖下来将没有多少件真迹，拍卖行是不会雇用这样的顾问的。所以，这些鉴定家就只好昧着自己的良心为拍卖行做顾问。他们互惠互利，最终坑害的是消费者，是藏家。”对此，他指出，藏家在对一幅作品没有充分的依据来证实它是一件真迹时，不买就是赢。

　　画家运作市场其作不值一收

　　2005年秋季艺术品拍卖市场，流拍的现象特别多。郭庆祥分析主要有两个原因造成。其一，藏家对假画的认识提高了；其二，藏家对画家的认识更清楚了。

　　“千篇一律的画家，画照片的画家，甚至有的画家自己在家定画的价格，导致在画家手中直接拿画却拿得很贵，今年3万一平尺，明年5万一平尺，后年就会升到8万一平尺。有的画家几十年来，把几个人物在不同画面上来回组合，不断重复自己，我认为他就是在印刷自己的作品。自己在家卖画，价位抬得很高，甚至在拍卖行找人炒作。”郭庆祥说，“这样的画家不是在研究艺术，而是花很大的精力来运作市场，这样的画家的作品根本不值得收藏。”

　　郭庆祥一直倡导“学术性收藏”，那么究竟什么才是真正的学术性收藏？“收藏绘画作品应按作品本身的艺术价值来决定价格的高低，而不是在市场上买布料。”郭庆祥说，“所以，我认为方才提到的那些画家，随着时间的推移将不再被人们所关注，因为他们称不上真正的艺术家。这些人现在越来越没有市场，这就说明了收藏家在收藏过程中逐渐趋于理智，最终以科学的方法来收藏——这就是学术的力量所致。”

　　《鉴宝》露真相假画乏人问津

　　对于郭庆祥而言，收藏家是有责任的，收藏一幅没有艺术成就的作品，甚至收藏到假画都是失败的。如果藏家没有研究就会没有收藏，市场是公平的，想不劳而获是不可能的。提及卖假画这一直以来受人关注的焦点，郭庆祥表示：“我在此不是空谈，而是实事求是地阐明我的观点，这些观点都来源于实践。”

　　他认为，卖假画是对社会不负责任，买假画是对自己不负责任。卖假画的人多了，假画才会多。因为你对画家没有深入的了解，对其艺术创作没有研究，只是盲目地听信他人，又常常幻想以低价位买到真东西，结果买到的往往是赝品。

　　“尽管目前一些藏家收藏的作品很含糊，导致假画市场泛滥，但我认为，市场仍然在向前发展，在进步，并没有落后，更没有像有些人说的那样市场滑坡了，甚至往回走了，这是在歪曲事实。”郭庆祥说，“从2005年秋拍不难看出，大多数藏家都比较理性，假画很少有人问津，这恰恰是市场成熟的体现。由于有了《鉴宝》这个栏目，更多的人才知道有一些不负责任的鉴定家，我们感谢这个栏目为我们提供了一个平台，让我们有机会了解真相。”

　　图：在拍场上，备受郭庆祥推崇的吴冠中墨彩作品《苏醒》